[转贴]：夕阳西下话林夕

救火候

最近揭晓的第三届华语流行乐传媒大奖把“最佳作词人”颁给了林夕，这是一个意料之中的结果。纵观２００２年度华语流行音乐，无论从作品的数量或是质量而言，林夕获奖无可厚非。但在属于我的那张选票上，和投票前的评委讨论会议上，我都是选择黄伟文而不是林夕。因为我觉得林夕这两年来，才情渐渐见底，只在不停重复自己，虽然勉力支撑，但实在已近黄昏，夕阳西下，辉煌不再。

　　１９８６年正式出道，次年即凭《别人的歌》获得香港电台十大中文金曲最佳歌词奖，９０年代初期兢兢业业，中期便成为香港乐坛首席词人，其后大举进军国语填词界，以一首《脸》夺得第十届台湾金曲奖“最佳作词人”，随即红遍整个华语地区，从９０年代后期到２００３年，林夕在流行乐坛的地位可以一言蔽之：一手遮天。哪张唱片的作词人一栏出现林夕二字，就像盖了一个金质印章有了销量保证。如能请得“夕爷”出手相助，唱片制作人做梦都会偷笑。

　　市场需求巨大，于是林夕作品数量之多让人瞠目结舌，而那些不知所谓的行货之多同样让人目瞪口呆。林夕在10多年前的一个访问中曾打趣地说，他的作品和香港电影机制一样也有三级制，意即每２０首林夕作品里只有一首一级好歌，两首二级好歌，其他的都是质量一般的行货。林夕就是这样诚实地哄骗着大众。

　　当然，林夕的地位不是哄骗而来的，他的优秀作品之多也应居整个华语乐坛之首，但就目前而言，我认为他的词作质量高峰期已经过去。许多人认为林夕质量最高的词作给了张国荣、王菲或是陈奕迅、谢霆锋等等，但其实不是。他８０年代出道时几乎包办了Ｒａｉｄａｓ两张大碟所有歌词，其中就不乏闪光之作，像《吸烟的女人》、《传说》、《别人的歌》等作品已经成为经典。他一直坚持的以诗入词的创作态度颇令人激赏。

　　而他的填词生涯最高峰应是９０年代加入罗大佑音乐工厂后创作的一系列好词，像嬉笑怒骂针砭时弊的《皇后大道东》、《首都》，深含浓厚人文关怀的《赤子》、《母亲》、《女人心》，涉及同性恋情的《似是故人来》等等，几乎首首都是歌词创作最出色的范文，具有极高的观赏价值和文学价值。那几年他为音乐工厂及滚石歌手写的大量优秀粤语歌词，质量之高在以后的创作中都不曾超越。

　　罗大佑的音乐工厂关闭后，给予林夕广阔的填词空间骤然变小，这种“广阔”并不体现在词作数量上，而是在词作内容上，再难以直抒胸臆感慨时政“我手写我心”，他只能为商业歌手们填写千篇一律的流行情歌，迎合市场成了填词第一要素。不甘心的他只有在写了二十首情歌满足了唱片监制之后“申请”一首非情歌来自娱自乐，也造成他对一些另类的歌手（如张国荣、黄耀明、王菲、陈奕迅等）特别用心创作，因为他们给予林夕的可能性相对大些，“歌词三级制”于是产生。

　　但长期地大量出产行货也令林夕笔力渐弱，我认为自２００１年他为陈奕迅写的关于亲情的《Ｓｈａｌｌ　ｗｅ　ｔａｌｋ》和献给蓝领工人的《天使的礼物》之后，已经不曾出现让我心悦诚服的绝好作品（虽然他写的好情歌还是让人依然为之心动）。反观与他同名的黄伟文（林夕原名梁伟文），在他后面苦苦追赶多年之后，已经开始追上、平排并发力超越，香港作曲作词家协会把２００２年度最佳歌词给予黄伟文的《燕尾蝶》，就是一个醒目的标志。黄伟文的鬼才在这两年发挥得淋漓尽致，比如关心生态环保的《燕尾蝶》、阐述妓女悲凉的《曼谷玛利亚》、描写同性恋的《露丝玛莉》系列和他最擅长的决绝情歌《好心分手》等等，都尽显其功力，而他的《这么远那么近》与林夕的《向左走向右走》属于同题作文（均以几米漫画作品《向左走向右走》为题），两相比较之下，黄伟文明显比林夕更加入味。林夕的“一哥”地位已经岌岌可危。

　　不过日落之后总有日出，夕阳西下的林夕如能居安思危，重新上路，追寻昔日理想拓宽词作空间，再度辉煌也不是没有可能。
   
  
转自上海热线：http://joy.online.sh.cn/joys/gb/content/2003-07/25/content_639834.htm

救火候

身有同感的文章啊！林夕也是当年好遍江湖的人物啊